Величественный зал театра, спроектированный архитектором Л.И. Котовским, готов к встрече со зрителями, несмотря на тишину, которая царит здесь.
В этой обстановке хочется говорить о мастерстве исполнителей и режиссеров, но мы, обычные фронтовые репортеры, ориентируемся на человеческую сторону искусства. Мы интересуемся не только техническими аспектами, но и личностями артистов, которые здесь выступают, избегая других более известных театров.
Особое внимание привлекает тенор Евгений Удовин, лауреат международных конкурсов, который сегодня дебютирует в одноактной опере Джона Фредерика Лэмпа «Пирам и Фисба», исполняя главную роль.
Это произведение черпает вдохновение из древневосточных мифов, адаптированных поэтом Овидием и позже переработанных Шекспиром в его комедии «Сон в летнюю ночь», где Пирам и Фисба стали символами романтичной любви, аналогичными Ромео и Джульетте.
Евгений испытывает волнение перед выступлением и не спешит давать интервью, что довольно характерно для артистов, которые порой бывают чувствительными и суеверными.
Тем не менее, необходимость рассказать о театре и Донбассе убедила его поговорить. Он живет в Киевском районе, где военные действия создают постоянные угрозы, в том числе неприятный грохот разрывов, от которого не скроешься, даже находясь в театре.
Этот контекст добавляет особой настойчивости и ощущения серьезности к предстоящему выступлению, хотя артист предпочел не вспоминать о своих впечатлениях от ужасов войны.
Евгений делится своими воспоминаниями о том, как страхи повседневной жизни переплетались с войной: «На остановке никогда не знаешь, вернешься ли домой». По его словам, многие люди, включая сталеваров и водителей, записывались в ополчение.
Хотя он сам думал о фронте, артисты тоже нужны во время войны, ведь музыка помогает врачевать души. В дни боев тенор преодолевал путь к театру на разбитых автобусах и, к сожалению, травмировал голосовые связки. Это была настоящая потеря, ведь для исполнителя потеря голоса равносильна оперной катастрофе.
После долгого восстановления, наконец, пришел день премьеры. Наталья Ковалева, заместитель генерального директора театра, проводит экспозицию. Театр, открытый в 1941 году оперой Глинки, имеет сложную историю.
Время войны сильно изменило репертуар, когда часть артистов эвакуировалась, а оставшихся принудили выступать для германских солдат. Это было время, когда даже название города Появился термин Front-oper Stalino. Несмотря на все испытания, стены театра выстояли.
Наталья показывает старые детали, даже старая французская штора наполняет воздух памятью, как и осколки стекол, оставшиеся от тяжелых времен.
Пирам разминался перед выходом на сцену, игнорируя правила распевки за кулисами. Он вёл свои руки, словно пианист перед клавиатурой, до момента, когда суфлёр тихо скомандовал ему выйти.
Расфуфыренный и напудренный, он ступил на сцену. Пение оперы оставалось для нас загадкой, как дальнее созвездие. Однако он, вероятно, пел хорошо, так как каждое его выступление сопровождалось овациями. Мы испытывали восторг к этому тенору, который преодолел страх, болезненные потери и болезни, выбрав Россию как свою страну.
Здесь, несмотря на малое количество аплодисментов, важно сохранять достоинство. Донбасс Опера продолжает свою жизнь. Памятная доска на фронтоне сообщает, что Иосиф Кобзон выступал здесь тринадцать раз во время военных действий. Публика с восторгом следила за каждым его выступлением, в то время как Кобзон сам помогал артистам, даже выплачивая им зарплату из своего кармана.
В условиях войны, где не было электричества, тепла и воды, эти суммы могли показаться незначительными, но они были важными для коллектива. 4 октября 2014 года театр возобновил свою работу при новой власти – Донецкой Народной Республике. Сезон открылся под звуки артиллерии, и спектакли проводились только по выходным при отсутствии обстрелов.
Артисты были обязаны являться на репетиции, даже несмотря на опасность. Алена Чотий, исполняющая партию клавесина в «Пираме и Фисбе», рассказывала о своих страхах, когда ракета попала под её подъезд. Несмотря на это, она продолжала выступать, заставляя себя приходить в театр, когда сердце было полно волнений.
Донбасс Опера считается самым престижным залом региона, аналогично Колонному залу Дома союзов в Москве.
Это место стало свидетелем значимых событий, связанных как с историческими личностями, так и с героями Донбасса, такими как Гиви и Моторола.
Однако трагедия произошла во время прощания с Ольгой Качурой, известной под позывным «Корса». Когда ее тело выносили, к главному входу театра была доставлена артиллерийский лафет, украшенный цветами. В это время «ждуны» — наводчики из соседних многоэтажек — передавали информацию на укропские батареи, и начались обстрелы, которые привели к жертвам и раненым.
Заместитель генерального директора театра, Наталья Ковалева, рассказала, как они пытались провести церемонию прощания, но обстрелы продолжались.
Несмотря на сложности, священник предложил попрощаться прямо на месте, и люди преклонили колени, укрывшись за колоннами. Прощание было перенесено на следующий день, а тело Корсы вывезли через черный ход.
Несмотря на тяжелые времена, в Донбассе жизнь продолжает идти своим чередом. Обстрелов стало меньше, транспорт работает, а на улицах наблюдаются пробки.
Проблемы с водой решаются по графику, но это отдельная история.
В театре люди могут отвлечься от трудностей текущей жизни и насладиться культурными событиями, такими как премьерный показ оперы Моцарта «Дон Жуан». Билеты на представления стоят от 300 до 800 рублей, и в связи с отменой комендантского часа в новогоднюю ночь представление начнется в 17:00.
