17 января отмечается день рождения Константина Станиславского, который занимает важное место в культуре и театральной жизни.
В этом году, несмотря на то что дата не юбилейная, мы решили посетить его Дом-музей в Леонтьевском переулке, дом 6, и оттуда отправиться в воображаемое путешествие по местам, связанным с именем великого режиссера.
Интересно, что, хотя Станиславский прожил в этом шикарном особняке эпохи классицизма, его жизнь на самом деле была довольно скромной.
Он был известен своей щедростью и часто делился не только знаниями и опытом, но и материальными средствами.
Его прадед настаивал, что богатство должно быть использовано для помощи другим. Станиславский следовал этому девизу на протяжении всей жизни, заботясь о своих близких и коллегах.
Несмотря на внушительный внешний вид дома, внутреннее убранство было довольно аскетичным, без лишних предметов.
Все, что окружало мэтра, служило ему на пользу, будь то на сцене или в быту, а немногочисленные предметы роскоши, оставшиеся в доме, принадлежали предыдущим владельцам.
Таким образом, личность Станиславского отражает его подход к жизни: стремление к обмену знаниями и опыта, скромность в быту и преданность театральному искусству.
Этот особняк, относящийся к эпохе классицизма, демонстрирует богатую историю. Первый этаж, выполненный из белого камня, был построен в XVII веке, в то время как второй был добавлен в XVIII веке. Интересно, что с тех пор сохранился паркет, ставший свидетелем многих событий. В XIX веке здание требовало капитального ремонта после нашествия Наполеона, и именно тогда были созданы великолепные плафонные росписи, а также установлены знаменитые деревянные колонны, облицованные мрамором.
В конце XIX века здесь поселилась купчиха Вера Спиридонова, оставившая после себя роскошные люстры, зеркала и подсвечники. В 1921 году в этот дом переехал Константин Алексеев, известный как Станиславский, после того как его выселили из Каретного Ряда, где он жил в 18 комнатах и активно репетировал с актерами. Луначарский пытался помочь Станиславскому, обращаясь к Ленину с просьбой вернуть его в прежнее жилье, но это не принесло результатов.
Станиславскому с его большой семьей, состоящей из десяти человек, пришлось переселиться в четырех комнаток на втором этаже коммунального дома в Леонтьевском. Эти комнаты были плохо отапливаемыми, но беспокойство о будущем подталкивало режиссера продолжать работу. Несмотря на трудности, ему предлагали только те адреса, которые были возможны для проведения репетиций. Так, он жил в четырех комнатах, а еще три, включая «Красную», «Синюю» комнаты и «Онегинский зал», использовались как рабочие помещения для оперной студии Большого театра. Это жилье стало важной страницей в его жизни и в истории театра в целом.
Воспоминания о Константине Сергеевиче Станиславском, выдающемся русском режиссере, подтверждают его неугасимую преданность искусству.
Не только репетиции и спектакли служили площадкой для его творчества, но и его спальня, которая стала местом, где он творил в последние годы жизни.
В 1928 году во время исполнения роли Вершинина в чеховских «Трех сестрах» он почувствовал недомогание, но продолжил спектакль.
После его завершения он упал от тяжелого инфаркта, что вынудило его сократить карьеру актера и перейти к режиссуре и педагогике.
В 1934-1935 годах его состояние здоровья ухудшилось, и спальня стала его «рабочим кабинетом». Несмотря на боль, Станиславский продолжал продуктивно работать.
В этой комнате находился столик рядом с кроватью, оснащенный коробкой для удобства письма полулежа. Именно здесь он написал свой знаменитый труд «Работа актера над собой».
Также у изголовья была телефонная трубка, по которой он проводил репетиции.
В его «рабочем кабинете», который сохранил атмосферу творчества, на двери висела табличка с именем К.С. Алексеева.
Эта дверь, как и большая часть обстановки, была привезена из Каретного Ряда и сохраняла дух театрального прошлого.
Каждый предмет имел свою историю и значение, отражая необыкновенную работоспособность и увлеченность Станиславского театром.
Кабинет Станиславского поражает своей атмосферой, где мгновенно привлекает внимание бюст Антона Рубинштейна, великого музыканта и основателя Санкт-Петербургской консерватории.
Станиславский не раз встречался с Рубинштейном, и его влияние на будущего режиссера было значительным. Существует мнение, что строгость и требовательность Станиславского были переняты у этого гениального композитора.
В интерьере кабинета также заметно зонирование, когда пространство разделяется на участки с помощью мебели. Книжные шкафчики выполняли не только функцию хранения книг, но и служили импровизированными «кулисами» для актеров. Режиссер следил за процессом с дивана, находясь в центре событий.
Особняк также включает Онегинский зал, который когда-то был бальным, где танцевали под музыку оркестра. При Станиславском здесь были установлены подмостки, и зал стал театральным.
Первая представленная опера — «Евгений Онегин» Чайковского. Актеры выступали без грима, в обычной одежде, создавая эффект близости с зрителями, что обеспечивало активное участие последних в представлении.
Успех оперы «Евгений Онегин», связанный с именем Станиславского, стал значимым событием для московской театральной жизни.
Станиславский основал новую сцену на Большой Дмитровке, 17, которая в настоящее время известна как МАМТ. Этот театр способен вместить всех желающих, проявляя таким образом огромный интерес публики к опере.
На эмблеме институт можно увидеть колонны Онегинского зала, которые находятся в стенах особняка в Леонтьевском переулке.
Станиславский также учредил оперно-драматическую студию в 1935 году, расположенную по адресу, где ныне находится «Электротеатр Станиславский».
Однако его вклад не ограничивается только театром. Семья Станиславского связана с историей завода «Электропровод», который принадлежал купечеству Алексеевых и занимался производством волочения золота и серебра.
Костя, с юных лет работающий на фабрике, постепенно овладел всеми тонкостями дела и в возрасте 17 лет уже отвечал за крупные задачи, включая взвешивание драгоценных металлов.
В 1892 году, после ухода отца, он полностью взял на себя управление фабрикой. Под его руководством предприятие претерпело значительные изменения и адаптировалось к новым реалиям: началась производство электропроводов и кабелей, что позволило заводу продолжать функционировать и по сей день.
Сегодня, несмотря на переезд фабрики, сохранилась и функционирует театр, который Станиславский организовал для рабочих, ныне играющий важную роль в культурной жизни, под названием «Студия театрального искусства» во главе с Сергеем Женовачом.
