В 2018 году, ещё при жизни Юлии Борисовой, театровед Вера Максимова выпустила незавершённую книгу «Люблю. ЮЛЯ», которая стала символом памяти о великой актрисе.
В ней собраны фрагменты и главы, анализирующие не только актерскую природу Борисовой, но и её жизненный путь. Максимова рассказывает о личной жизни актрисы, например, о её замужестве с Исаем Спектором, директором театра, что вызвало общественный резонанс и зависть.
Окружённая злословием, Борисова предпочитала уединение, изредка появляясь на телевидении и в кино, оберегая тайны своей жизни. На её надгробии, помимо имени мужа, было выбито только одно слово: «Люблю», что говорит о верности, которую она сохранила на протяжении почти полувека после его смерти.
Эта ситуация оказала значительное влияние на её судьбу, хотя актерский дар Борисовой оставался неподвластен этому давлению. Максимова отмечает, что исполнение Борисовой сочетает праздничность и глубину, становясь примером вахтанговского искусства.
Вместе с тем, остаётся неясным, откуда у неё возникла та величественная харизма и стойкость – качества, которые сложно постигнуть без вливания в них духа или крови.
При этом, несмотря на величественную поступь, её голос имел слегка мальчишеский оттенок, словно демонстрируя внутреннюю борьбу подростка, готового бросать вызов.
Юлия Борисова, пришедшая в Вахтанговский театр сразу после войны, запечатлела в своем творчестве звонкий, почти детский голос, который стал символом мечты для миллионов детей во времена войны.
Одной из ярких её ролей в 60-e годы стала принцесса Турандот в сказке Гоцци, однако еще до этого, в 1958 году, Борисова сыграла Настасью Филипповну в «Идиоте» – персонажа, сочетающего гордость, бесстрашие и трагедию одиночества.
Её выступления варьировались от создания множества характеров до формирования уникальной маски самой себя, при этом личная глубина всегда преобладала.
Взгляд Борисовой был острым и лучистым, отражающим скрытые боли и опыт, детскую непосредственность и смелость.
Эти качества делали её героинь, таких как египетская царица Клеопатра и гордая Гелена из «Варшавской мелодии», яркими и запоминающимися.
Чаще всего зрители воспринимают Борисову как лукавую, смелую и стихийную личность, в которой сохранилась дух подростка.
Её способность воспринимать человеческую сущность как волшебный цветок, инкрустируя его уникальными чертами, придавали её персонажам удивительную глубину и сложность.
Юлия Борисова была настоящей театральной дивой, сравнимой с великими актрисами, такими как Грета Гарбо и Марлен Дитрих.
Щебетание Юлии Борисовой, наполненное волнением и покоем, снова привлекло внимание в 1993 году, когда Петр Фоменко поставил «Без вины виноватые». Она была уже известной, но Фоменко сумел заново раскрыть ее талант как актрисы, наполненной парадоксами.
Боль ее героини Кручининой о сыне не мешала ее игривому духу, и вместе они создали праздничную атмосферу театра, соединяя слезы и радость игры. Борисова также прекрасно исполнила фрагмент из «Визита дамы» Дюрренматта в спектакле Римаса Туминаса. Этот фрагмент демонстрировал уникальную способность актрисы передавать глубину чувств, сочетая грусть и озорство.
17 марта, в день ее столетия, на сцене Театра Вахтангова пройдет спектакль-посвящение «Одной зведы я повторяю имя...». Также стоит отметить, что Мирра Андреева успешно сыграла в финале в Индиан-Уэллсе, а экс-депутат поделился своим личным переживанием, заявив, что роман с Лиз Трасс разрушил его брак.
В области спорта Асатрян завоевала первое золото чемпионата мира по боксу для сборной России.
