На 99-м году жизни скончался выдающийся хореограф, оставивший неизгладимый след в мировой культуре. Его карьеру можно оценить по многочисленным наградам: более пятидесяти премий, среди которых Герой Социалистического Труда и полные кавалеры ордена «За заслуги перед Отечеством». В советский период он стал знаковой фигурой в хореографии, управляя балетной труппой Большого театра на протяжении более тридцати лет.
Его первый значимый балет «Каменный цветок», который он поставил в 1957 году в Ленинграде, стал революцией в балетном мире, открывая эру симфонического балета. Новаторский подход Григоровича вводил симфонизм в хореографию, придавая каждому действию уникальную пластическую интерпретацию. В его произведениях танец служил основным языком повествования, переосмысляя традиционные формы драматического балета.
Следующий его шедевр, «Легенда о любви», произвел впечатление, достигая такой популярности, что быстро привел к предложению занять пост главного хореографа Большого театра. В последующие годы Григорович создал такие знаковые балеты, как «Спартак» (1968), «Иван Грозный» (1975) и «Золотой век» (1982). Его работы навсегда изменили представление о балете и продолжат влиять на хореографию будущих поколений.
Хореограф Григорович создал свои интерпретации классических произведений, таких как «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и другие, внося как новшества, так и следуя традициям. Его влияние на хореографию второй половины XX века нельзя недооценивать.
В 60-70-х годах репертуар Большого театра стал предметом зависти для театров всего мира. Григорович был не только вдохновенным творцом, но и символом «золотой эпохи» театра, а также определил понятие «Большой балет» для его международного признания в 1970–1990-х годах.
Управление балетом Большого театра требовало жесткого подхода, несмотря на многообразие амбициозных личностей, которые ожидали единственного правильного решения. Григорович подчеркивает, что сложно управлять такой большой командой и важно сохранять единство.
При этом он никогда не отвечал на критику, веря в то, что время расставит все на свои места. Его принципы управления остались неизменными: сотрудничество и верность команде являются ключевыми факторами к успеху в сложной и многогранной сфере балета.
Компромиссы и влияние партийных директив на принятие решений — важные аспекты творчества, о которых можно говорить долго. Я, не будучи членом КПСС, чувствовал себя более свободным, поскольку не был связан партийной дисциплиной и идеологическими рамками. Мне предлагали стать частью партии, но я уклонялся от этого, чтобы сохранить свою независимость.
При этом партийное влияние на театральную политику было сильным, и нам приходилось учитывать различные обстоятельства, некоторые из которых мы могли использовать в своих интересах, а с другими приходилось смиряться.
Компромиссы — это неизбежная часть жизни, будь то в личном, производственном или творческом аспектах. Важно понимать цену этих компромиссов: если они требуют отступления от основополагающих убеждений, на которых строится твой путь, то о каких компромиссах может идти речь? Это не просто уступки, а трезвая оценка ситуации, необходимость сохранять свою творческую целостность, даже когда условия крайне сложные.
Наталия Бессмертнова, моя жена и балерина, была для меня значимой опорой как в жизни, так и в работе. Ее смерть стала для меня тяжёлым испытанием, и я стараюсь продолжать трудиться, чтобы не утратить себя. Я помню, как она блестяще исполняла главные роли, например, в «Мастере и Маргарите» — нашем проекте на музыку Кшиштофа Пендерецкого.
Критики замечали ее удивительную способность передавать двойственность эмоций героини, демонстрируя, как она меняется от дня к ночи. Это мастерство Бессмертновой остается для меня значимым, вдохновляя продолжать дело, которому она посвятила свою жизнь.
Я не увлекаюсь предсказаниями и предпочитаю сосредоточиться на настоящем, хотя история балета играет важную роль в моей жизни. Я всегда стремился соотнести стандарты профессии и эстетики с культурными традициями прошлого.
Обсуждение будущего никогда не было моей сильной стороной, мне легче планировать конкретные шаги на ближайшие периоды. В Sofia, когда Ванга была на пике популярности, мне предложили встречу с ней, но я отказался, предпочитая самостоятельно формировать свою судьбу.
Я был уверен, что мое будущее уже завоевано благодаря успешной карьере в престижном театре и сотрудничеству с талантливой труппой. Однако мысли о том, что кто-то из близких может уйти, всегда оставляют глубокий след.
