Миланский театр «Ла Скала» открыл свой балетный сезон 2024/25 с классической постановки «Щелкунчика» Чайковского.
Худрук театра Манюэль Легри представил версию знаменитого хореографа Рудольфа Нуреева, что способствовало аншлагу на первом спектакле.
В предыдущем сезоне Легри пытался уйти от традиционной рождественской тематики и поставил «Коппелию» в интерпретации Алексея Ратманского.
Однако публика требовала вернуться к классике, и «Щелкунчик» оказался востребованным.
Постановка Нуреева, основанная на его версии, созданной 60 лет назад для «Ковент-Гарден» и затем адаптированной для Парижской оперы, стала основой этого спектакля.
Легри, который прежде выступал в этом балете, восстановил работу с вниманием к историческим деталям, внедрив в оформление декорации Николаса Георгиадиса.
Хотя элементы волшебства, такие как Конфитюренбург, отсутствуют, акцент сделан на удивительном особняке Штальбаумов.
Нуреев, пытаясь изменить нелепости традиционного либретто Мариуса Петипа, успешно справился с разделом музыки, который часто оставляет хореографов в недоумении.
Таким образом, «Щелкунчик» стал не только ярким стартом сезона, но и примером успешного переосмысленного подхода к классической хореографии.
В интерпретации Нуреева Клара, погруженная в сон в первом действии, сталкивается с летучими мышами, которые на самом деле являются ее родными.
Принц снимает с них маски, после чего родственники устраивают домашний дивертисмент, исполняя известные танцы, такие как «Кофе», «Шоколад» и «Чай».
В этой версии Клара не ждет принца, а очарована своим крестным Дроссельмейером, который в её сне предстает как молодая привлекательная фигура.
На премьере в «Ковент-Гардене» обе роли исполнил 26-летний Нуреев, сосредоточив внимание на танцевальных исполнениях главных героев.
Сцены борьбы мышей с солдатиками и рождественский бал были менее приоритетными — Нуреев заимствовал элементы из балета Вайнонена, используя свою феноменальную память о советском детском спектакле.
В его версии также участвуют дети, как в рождественских, так и в игрушечных сценах.
Мыши, ползущие на четвереньках, и утопленные в «крупе» конники Щелкунчика создают интересный визуальный эффект.
Снежинки выполняют высокие прыжки, добавляя элементы грации, а в «Русском танце» и «французском» па-де-труа присутствуют заимствования определенных комбинаций.
Нуреев, создавая новые хореографические линии, вложил в несколько адажио мощную выразительность, демонстрируя манипуляцию Дроссельмейера с Кларой — он вращает её, поднимает и рассаживает в инвалидные позы, создавая уникальный эмоциональный подтекст.
В дуэтах партнеры исполняют параллельные па, насыщенные синкопами и сменой ракурсов, где каждый из них демонстрирует собственные виртуозные моменты.
Интересно, что в интерпретации Нуреева «Щелкунчика» главным героем стал Принц-Дроссельмейер, стремящийся к любви и признанию, что deviates от классических традиций.
На сцене «Ла Скала» главную роль исполнил Уго Маршан, атлетичный танцовщик, который, хотя и показывал свое обаяние, не отметил технику Нуреева: в его па-дебло заметны были несоответствия, особенно в таких сложных моментах, как двойные содебаски и jete en tournant, где возникли проблемы с синхронизацией движений.
Алиса Мариани, партнерша Маршана, проявила себя не только как техничная, но и артистичная балерина. В нуреевской версии ее персонаж обретает принцессу лишь в финальной сцене. Мариани продемонстрировала грацию и уверенность, преодолевая сложные хореографические эпизоды, такие как длительные стойки на пуантах и сложные вращения, придавая легкости и веселости своему образу.
Спектакль требует большого числа исполнителей, и хотя труппа «Ла Скала» не так велика, хореография Нуреева требует от них высокой координации и выносливости. Несмотря на это, миланский кордебалет продемонстрировал хорошую технику и синхронность в танцах «Снежинок» и «Вальса», что показало их мастерство и готовность к сложным задачам.
В этом сезоне труппа будет исполнять еще три балета из репертуара Парижской оперы, и, несмотря на незначительную оригинальность в выборе новых произведений, Манюэль Легри продемонстрировал свою проницательность, начав сезон с успешного «Щелкунчика», тем самым установив высокую планку для своих артистов и экипировав их к предстоящим вызовам.
