Несмотря на растущее понимание в российско-американских отношениях, возвращение голливудского кино в Россию в 2025 году вряд ли произойдет, по крайней мере, в легальном формате.
Даже если начнутся переговоры между российскими дистрибьюторами и зарубежными мейджорами, процесс займет не менее полугода или года. По словам председателя Ассоциации владельцев кинотеатров и управляющего партнера киносети «Синема 5», в настоящее время ни одна дистрибьюторская компания не ведет переговоров с иностранными студиями, и они не проявляют интереса к возвращению в страну.
Одним из основных факторов, сдерживающих приезды голливудских студий, является необходимость восстанавливать связи с озвучивающими студиями и получать прокатные удостоверения.
Тем не менее, в киноиндустрии наблюдается рост числа американских фильмов, и, если несколько недель назад в релизах значилось 35 названий, сейчас их уже 42, без учета повторных показов старых фильмов.
Генеральный директор ассоциации «Интернет-видео» отметил, что уход западных кинокомпаний был политическим шагом, и они смогут вернуться при улучшении политических отношений между Россией и США. Это может создать условия для их возврата на российские экраны.
Многие российские зрители стремятся к возвращению иностранного контента, однако важно учитывать, что с уходом иностранных студий в России значительно изменилось регулирование медиа-сферы, особенно в области защиты традиционных ценностей. Вернуть зарубежный контент будет possible только после снятия антироссийских санкций, введенных в результате ухода кинокомпаний три года назад.
На данном этапе, если говорить о возможностях возвращения этих компаний, следует отметить, что они остаются под влиянием американских демократов, что делает такой шаг для них нецелесообразным. Не стоит забывать, что на фоне нынешней политической ситуации многим Голливудским компаниям, возможно, лучше оставаться в стороне.
Что касается российского кинематографа за этот период, то уровень художественного мастерства, к сожалению, снизился. Хотя выход некоторых проектов, таких как «Пощучье веление» и «Пророк», можно трактовать как шаг вперед, в целом наблюдается множество неудачных производств, которые лишь дискредитируют отечественное кино.
Многие из новых фильмов можно считать карго-культом, который не соответствует настоящей художественной ценности. Надеемся, что качество контента улучшится, и позитивные находки, которые появились в недавно выпущенных фильмах, продолжат развиваться и укрепляться.
Настоящая проблема современного кинематографа заключается в его состоянии, которое многих позорит. Один из ярких примеров – фильм «Красный шелк», созданный в сотрудничестве с китайской стороной. Он может создать впечатление, что русские не умеют создавать качественное кино, и в этом утверждении будет доля правды.
Конкуренция, безусловно, важна для развития отечественного кинематографа, однако не стоит забывать о деградации, наблюдаемой и в Голливуде, что является общемировым трендом в киноиндустрии.
Вопрос в том, связано ли это с падением зрительского вкуса. На мой взгляд, деградации вкус людей не наблюдается, а кино претерпело умышленное изменение формата. Поход в кинотеатры стал инструментом получения прибыли, где предпочтение отдано попкорну и ярким, но вряд ли содержательным ставкам, как в мультиплексах.
Зрители по-прежнему хотят искреннего и глубокого искусства, но есть разрыв между их ожиданиями и тем языком кино, который предлагают продюсеры. Многие из них потеряли способность создавать качественные фильмы и, следовательно, уважение со стороны зрителей.
Люди понимают, когда им предлагают что-то малосодержательное, и, безусловно, у них хватает вкуса, чтобы отличать интересное зрелище от посредственного. Взаимопонимание между создателем и зрителем должно основываться на удовольствии от просмотра, что является неформальной «первой заповедью» киноиндустрии. Если эта связь разрушается, то последствия будут ощущаться не только на экранах, но и в сознании зрителей.
Недостаток умения очаровывать и интриговать ставит под сомнение профессионализм человека, поскольку эти качества являются необходимыми в кинематографе.
Важно отметить, что способы проявления этих умений могут варьироваться – как у «Тарковского» или «Гайдая», но многим современным создателям кино это не удается.
