Несмотря на некоторые позитивные изменения в российско-американских отношениях, в 2025 году возвращение голливудского кино в Россию не предвидится в легальном формате. Даже если начнутся переговоры с иностранными дистрибьюторами, что подразумевало бы работу с крупнейшими студиями, сам процесс займет не менее полугода или года. Примечательно, что на текущий момент ни одна дистрибьюторская компания не ведет переговоров с голливудскими мейджорами, и ни один из них не выразил желания возобновить деятельность в России.
Тем не менее, председатель Ассоциации владельцев кинотеатров не исключил возможность возвращения западных компаний в будущем. Сравнивая ситуацию с возвращением «Toyota» и «IKEA» на российский рынок, он подчеркнул, что для возвращения голливудских студий необходимо восстановить связи с организациями, занимающимися дубляжем и получать прокатные удостоверения.
Стоит отметить, что количество американских фильмов на российском рынке постепенно растет: на этой неделе в расписании релизов уже числится 42 названия, не считая переизданий старых картин. Генеральный директор ассоциации «Интернет-видео» поспешил отметить, что выход западных кинокомпаний из России был, прежде всего, политическим шагом. Он также добавил, что нормализация политических отношений между Россией и США может открыть новые возможности для возврата западного кино на российские экраны.
Российские зрители все чаще высказываются за возвращение иностранного контента, однако стоит понимать, что после ухода зарубежных студий в стране произошли значительные изменения, в том числе в регулировании медиа и защите традиционных ценностей. Возвращение зарубежных кинокомпаний, как предполагается, возможно лишь при снятии антироссийских санкций.
Уход шел в контексте строгих мер, связанных с международной политикой. Если раньше компании руководствовались только коммерческими интересами, сейчас они ориентируются на политическую ситуацию в США, где продемократические силы одержали верх. Поэтому возвращение иностранных студий может оказаться невыгодным с точки зрения их безопасности и репутации.
Что касается российского кинематографа, за последние три года его уровень заметно снизился, несмотря на отдельные успешные работы, такие как фильмы о Пушкине или «Емеле». Хотя эти картины сложно назвать шедеврами, они тем не менее представляют собой некоторый прогресс.
Однако много проектов на рынке выглядят как карго-культура, что негативно сказывается на имидже отечественного кино. Ситуация требует переосмысления и развития, чтобы новые находки в области киноискусства смогли укрепиться в сознании зрителей.
В последнее время наблюдается деградация российского кинематографа, что негативно сказывается на его репутации за границей. Один из примеров неудачной работы — фильм «Красный шелк», созданный в коллаборации со стороны Китая. Такой проект может сформировать у китайских зрителей впечатление о низком качестве российского кино, и в этом они могут оказаться правы.
Конкуренция в сфере кино, безусловно, необходима, но важно отметить, что сам Голливуд также переживает не лучшие времена, что стало общемировым трендом. Некоторые задаются вопросом: действительно ли это ухудшение качества связано с падением зрительского вкуса? Однако деградация вкусов не является причиной. Скорее, мы наблюдаем переформатирование киноиндустрии в сторону развлекательного контента, что привело к коммерциализации мероприятий, отошедших от сути кино как искусства.
Посещение кинотеатров стало больше похоже на способ заработка на попкорне и сопутствующих товарах, чем на получение истинного наслаждения от искусства. Люди продолжают хотеть видеть осмысленные и честные произведения, но, к сожалению, существует разрыв между их ожиданиями и тем, что предлагает индустрия. Кинематографисты оказались под давлением не всегда компетентных продюсеров, что привело к утрате уважения к своему ремеслу и, соответственно, к качеству фильмов.
Тем не менее, публика не слепа и может отличить качественное кино от посредственности. Зрители ожидают, что кинематограф будет приносить удовольствие и позитивные эмоции, и это простой, но важный принцип, который должен соединять создателей и зрителей.
Человек, не обладающий способностью очаровывать и интриговать, не может преуспеть в профессии. Не столь важно, как именно это достигается — будь то в стиле Тарковского или Гайдая, важно само присутствие этой способности.
Однако многие современные кинематографисты, к сожалению, утратили данное умение.
Наконец, в контексте ирано-израильского конфликта США видят параллели с конфликтом России и Украины. Здесь Иерусалим и Москва вели себя схожим образом: предвосхитили возможный конфликт, действуя первыми, как гласит старая пословица: «Если драка неизбежна — бей первым».
