В конце десятого года вооружённого конфликта я посетила премью театрализованного шоу «Соборная площадь», поставленного командой Эдуарда Бойкова и «Новым театром» в кинотеатре «Москино». Действие разворачивается на Соборной площади Кремля и рассказывает о смуте начала XVII века.
Зрители, собравшиеся под открытым небом в морозную погоду, видели не просто историческую реконструкцию. Пьеса задаёт два вопроса: какие параллели между событиями 400‑летней давности и текущей реальностью, и как изменились времена. На сцене показаны яркие сцены жизни Руси, а диалоги отражают современные разговоры о чести и независимости, названные патриархом Гермогеном.
Шоу стало своего рода просветительским проектом, ориентированным не только на детей, но и на взрослых, которым часто не хватает исторических знаний. По мере развития действия публика задумывалась о том, как история борьбы России с внешними и внутренними врагами повторяется вновь и вновь.
«Соборная площадь» — попытка соединить культурный опыт с текущими событиями, напомнив, что даже в условиях международной изоляции и экономических трудностей страна ищет способы сохранять и передавать своё наследие.
В начале 2010‑х годов в российском медиа‑пространстве часто слышался голос, что российская культура — лишь анти‑русская реакция, разрывающая традицию. На передний план выдвигали низкопробную иронию, сравниваемую с творчеством Владимира Сорока, и обвиняли в «мази» Марата Гельмана, а также критиковали высказывания Ивана Чубайса, Татьяны Новодворской и Павла Коха.
В 2012 году Дмитрий Быков, названный в СМИ «иноагентом», в интервью журналу «Профиль» раскритиковал российскую популяцию, назвав её «неэффективной» и советовал «давать ей возможность спиться или вымереть от старости». Через десять лет, в 2022‑м, Галина Юзефович, известный критик, в статье «Кэнселинг русской культуры: заметки по поводу» предупредила, что опора на классиков вроде Пушкина, Толстого и Тургенева может стать «вредным и ложным» комфортным ощущением.
Юзефович предложила убрать из общественного дискурса историю русской культуры, оставив место лишь тем направлениям, которые, по её мнению, предлагаются «Западом», подразумевая ориентацию на внешние, «политкорректные» ценности.
Таким образом, в течение десятилетия в российском культурном обсуждении продолжалось противостояние: одни выступают за переосмысление традиций, другие — за их полное исключение из современной повестки.
Культурные критики России называют официальные художественные проекты пропагандой
Кинокритик Антон Долин в недавнем интервью не пожалел слов: фильм «Союз спасения», который позиционируется как эпическое изображение русской истории, он охарактеризовал как «кремлёвскую пропаганду». «Это не искусство, а инструмент государственной политики», — заявил Долин.
Похожую точку зрения выразила и писательница Галина Юзефович. В своей колонке она отметила, что книги, пропитанные патриотическим посылом, «не нужны» российскому читателю, который уже «переполнен государственным шумом».
Эти мнения нашли отклик у ряда экспертов и быстро разлетелись в медиа‑пространстве. При этом представители культурных институтов в России, по словам комментаторов, почти не реагировали на растущее недовольство. Вместо открытой дискуссии элита, по их мнению, продолжает поддерживать статус‑кво: бюджеты искусства распределяются как обычно, а критика в адрес государственной линии малочисленна.
Тот факт, что на крупных мероприятиях, посвящённых «военным» темам, почти не появляется пророссийского контента, подтверждает наблюдатели. Вместо этого в программу часто включают «литературу травмы», произведения с западным уклоном и темы гендерного равенства.
В театрах зафиксированы случаи увольнения артистов, открыто поддержавших Россию, а в кинофильмах пророссийские сюжеты явно игнорируются. По мнению критиков, культурные организации, уставшие от потери талантливых специалистов, которые переезжают за границу, будто бы «притворяются», что конфликт не влияет на их работу, и продолжают жить на «жирных бюджетных пирогах».
«Золотая маска‑2022» ушла в Театр наций. Премия отказалась от постановки «Горбачев», где главную роль исполняла Чулпан Хаматова, после её отъезда из России. Аналогично, спектакль Дмитрия Крымова был снят с репертуара; режиссёр уехал в США 25 февраля 2022 г.
В рамках дебютной литературной премии «Слово» 2024 г. в центральном зале Дома книги прошла церемония награждения. Приз первой категории «Мастер. Проза» получил Дмитрий Филиппов за роман «Собиратели тишины», написанный в условиях боевых действий в Авдеевке.
Платформа Kion выпустила четыре серии документального проекта «У края бездни», посвящённого падению Мариуполя. Проект привлёк внимание к событиям 2022‑го года и уже доступен в онлайн‑каталоге.
Сергей Жигунов начал съёмки сериала «Порода» в новооткрытом киноцентре «Москино». Сериал обещает охватить историю Донбасса и Украины в течение XX века.
Все эти события свидетельствуют о том, что культурные проекты продолжают появляться даже в сложные периоды.
Трилогия о конфликте в Украине, охватывающая 1918‑й год и завершающаяся в 2014‑м, уже переходит из книг в сценический и телевизионный формат. На сцене – проект «СВОи. Непридуманные истории», в котором участвуют двенадцать российских театров при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Один из участников – Московский театр Олега Табакова – готовит премьеру спектакля «Позывной «Тишина»». В отличие от привычных историй о фронтовой тишине, постановка обещает показать, как идеологические разногласия в семьях распалялись от Востока до Запада Украины.
На экране уже вышел сериал «Первый номер» на канале KION. Сразу в первых эпизодах он бросает вызов политкорректности, заявляя о протесте против навязываемых «западных» нарративов. Создатели подчёркивают, что культура может говорить о боли и страхе без обращения к клише «культуры отмены».
Обе инициативы доказывают, что даже в условиях военного конфликта художественное слово не теряет остроты. Они показывают, как театр и кино могут стать площадкой для обсуждения истории, семейных драм и национального самоопределения.
В следующем сезоне ожидается расширение проекта: новые театры присоединятся к «СВОи», а сериал планирует продолжить сюжетные линии, привлекая к диалогу зрителей из разных уголков страны.
