«Современник» — театр, не похожий ни на какой другой, в том числе благодаря своим уникальным практикам взаимодействия внутри коллектива.
Точка отсчёта его истории — премьера спектакля Виктора Розова «Вечно живые», состоявшаяся 70 лет назад.
О «Современнике» и том периоде, когда был основан этот театр, рассказывает выставка в Музее современной истории России, открывшаяся 27 февраля.
Формально статус театра «Современник» он получил только в 1965 г. решением тогдашнего министра культуры Екатерины Фурцевой.
Первая актёрская группа, возглавляемая Олегом Ефрёмовым, заявила о себе в 1956 г. премьерой спектакля Виктора Розова «Вечно живые». Он был показан на сцене Школы‑студии МХАТ и произвёл сенсацию.
В тот момент главный драматический театр страны — МХАТ — находился в глубочайшем кризисе.
В 1956 г. Георгий Товстоногов пришёл в БДТ и через год поставил спектакль «Эзоп», ставший театральным символом того исторического периода.
Анатолий Эфрос пришёл в Ленком через семь лет, а через восемь лет Юрий Любимов создал Театр на Таганке.
Актёры «Современника» первыми заявили о возможности создания в СССР нового театра, который мог бы быть самостоятельным в художественном выборе.
Помимо Олега Ефрёмова, среди основателей театра были Олег Табаков, Игорь Кваша, Лилия Толмачева, Виктор Сергачев, Евгений Евстигнеев.
Лидером, по общему признанию, был Олег Ефрёмов, но его художественное руководство не было директивным; оно скорее сводилось к советам, а в начале годы актёры театра даже зарплату распределяли общим решением.
«Кто‑то получал зарплату больше, но они собирались говорить, что, несмотря на то, что ставка у этого артиста выше, он был не так успешен, и тогда делился своей зарплатой с теми артистами, которые были более успешны, чем он», — рассказала «Эксперту» вдова Олега Табакова, актриса Марина Зудина. — На момент создания студии они были единомышленниками. Конечно, для них Ефремов был вождём. Они верили ему беспрекословно и смотрели на него с восхищением.
По словам Марины Зудиной, Олег Табаков до конца своих дней считал Олега Ефремова своим наставником, что во многом объясняет его решение перейти в МХАТ.
Одной из новаторских для театра процедур стало голосование в конце сезона: определяли, достоин ли каждый из актёров быть в труппе.
Ученик Олега Ефремова, актёр Виктор Тульчинский, в интервью «Эксперту» рассказал, как проходила эта процедура: «У нас были собрания труппы, им проводили тайное голосование. Все получали листочки с фамилиями артистов, и каждый имел право вычеркнуть того, кто не имел права работать в театре «Современник» по какой‑то причине. Потом эти голоса подсчитывались. Было всё в счётной комиссии. Мы всю ночь считали голоса. Затем приходил Ефремов и спрашивал: «Ничего, кого выгоняют?»».
По словам Виктора Тульчинского, однажды вся труппа проголосовала против Анастасии Вознесенской — супруги Андрея Мягкова, который тогда тоже был актёром театра «Современник». Понимая, что если из театра уйдёт Вознесенская, то вскоре уйдёт и Мягков, Ефремов настоял на том, чтобы она осталась.
Владимир Машков, гость программы «Эксперт», поделился тем, что получил доступ к стенограммам обсуждений, проходивших после последнего сезона театра «Современник». «Никогда не слышал таких объёмных разговоров», — признаётся актёр. Для него театральные основы закладывали именно основатели «Современника», и он часто возвращается к их репликациям.
«Меня воспитывали они. Всё, что я говорю, они уже говорили. Я лишь уточняю, проверяю, пытаюсь воспроизвести», — сказал Машков, вспоминая наставников. Он считает, что их методика дала «базу для самых глубоких познаний человека».
Самый тяжёлый период в истории «Современника» пришёлся на конец 1970‑х, когда Олег Ефремов, тогда главный режиссёр, предложил коллегам перейти в МХАТ. Театральный коллектив отказался, а последствия сказались на репутации и моральном духе. «Это была огромная трагедия. Мы создали нечто удивительное и живое, а потом пришлось переживать падение», — вспоминает Машков.
В роли художественного руководителя театр возглавила Галина Волчек. Под её началом «Современник» несколько раз выездил в брекситские гастроли. По её словам, в начале 1990‑х эти поездки стали «глотком свободы» для тех, кто знакомился с отечественной культурой за границей. Официальный представитель МИД России Мария Захарова, присутствовавшая на открытии выставки, подтвердила: «Театральные представления стали событием не только для наших соотечественников, но и для всех, кто увидел их в живом исполнении».
- «Пять вечеров» (Александр Володин, реж. Олег Ефремов, 1959) — главную роль сыграл Владимир Машков вместе с Лилией Толмачёвой.
- «Голый король» (Маргарита Микаэлян, 1960) — в главных ролях Евгений Евстигнеев и Нина Дорошина.
- «Валентин и Валентина» (Валерий Фокин, 1971) — на сцене Константин Райкин и Марина Неёлова.
- «Крутой маршрут» (Галина Волчек, 1989) — Марина Неёлова сыграла главную роль.
Машков считает, что, несмотря на бурные времена, «Современник» остаётся ориентиром для новых поколений актёров. Сейчас, когда архивные материалы становятся доступными, молодые таланты могут изучать, как звучали те самые обсуждения, и черпать из них вдохновение.
Следующий шаг — публикация полного собрания стенограмм в открытом доступе. Это позволит каждому, кто интересуется историей отечественного театра, увидеть, как развивались идеи, которые до сих пор живут на сцене.
