Несмотря на положительные изменения в российско-американских отношениях, возврат голливудского кино в Россию в 2025 году не предвидится, по крайней мере в легальной форме.
Даже если российские дистрибьюторы начнут активные переговоры с западными студиями, этот процесс может занять от полугода до года.
Алексей Воронков, председатель Ассоциации владельцев кинотеатров и управляющий партнер киносети «Синема 5», отмечает, что на данный момент ни одна дистрибьюторская компания не ведет переговоров с мейджорами.
Также не наблюдается интереса со стороны самих мейджоров к возвращению на российский рынок.
Воронков не исключает возможность возвращения голливудских компаний, однако для этого потребуется восстановить связи со студиями, занимающимися озвучкой, и возобновить процесс получения прокатных удостоверений.
Примечательно, что в российском прокате наблюдается увеличение числа американских фильмов: недавно релизный график обновился с 35 до 42 названий, не включая перевыпуски старых фильмов.
Алексей Бырдин, гендиректор ассоциации «Интернет-видео», указал, что уход западных кинокомпаний был продиктован политическими причинами, и в случае возобновления политических контактов между Россией и США, условия для возвращения могут появиться.
Многие российские зрители выражают желание увидеть возвращение иностранного контента, однако ситуация в стране после ухода зарубежных студий существенно изменилась.
В настоящее время наблюдается формирование новых норм в регулировании эфирного пространства, в том числе в контексте защиты традиционных ценностей. Кинокритик Алексей Коленский отмечает, что связь между уходом западных кинокомпаний и антироссийскими санкциями, введенными три года назад, очевидна.
Возвращение этих студий возможно только после отмены санкций. Вдобавок, многие голливудские компании сейчас ориентируются на американскую левую идеологию, что делает возвращение в Россию нецелесообразным в их глазах.
Обращая внимание на состояние российского кино за этот период, можно заметить, что уровень художественного исполнения снизился. Тем не менее, есть работы, такие как картины о Емеле и «Пророк», которые демонстрируют положительные изменения, хотя и вызывают смешанные оценки.
Хотелось бы, чтобы их удачные находки были развиты, однако за время отсутствия иностранного контента появилось слишком много фильмов, которые не соответствуют высоким стандартам и, возможно, позорят отечественный кинематограф.
Современное российское кино получает критику за низкое качество, что может негативно сказаться на международной репутации.
Примером такой проблемы является фильм «Красный шелк», созданный в сотрудничестве с китайскими коллегами. Китайские зрители могут сделать вывод, что российские кинематографисты не соответствуют необходимым стандартам.
Конкуренция в киноиндустрии, безусловно, важна, однако и в Голливуде наблюдается деградация, что является общемировым трендом. Этот упадок, по мнению экспертов, не связан с падением вкуса зрителей, а скорее с переосмыслением целей кинематографа.
Кино стало средством извлечения прибыли из продажи атрибутики, такой как попкорн, а не площадкой для глубоких художественных высказываний. Зрители стремятся к качественным и содержательным фильмам, однако сталкиваются с несоответствием между их ожиданиями и тем, что предлагает индустрия.
Многие современные режиссеры и продюсеры утратили навыки создания увлекательного и запоминающегося контента, что подрывает уважение к профессии. В конечном счете, для успеха фильма важно не только его содержание, но и способность создателя увлечь и заинтересовать аудиторию. Увы, сейчас многие творцы не справляются с этой задачей.
