В этом сезоне Большой театр впервые поставил балет «Золушка», написанный Сергеем Прокофьевым. Хореографом оказался Вячеслав Лопатин – известный танцовщик, который до этого не ставил ни одного спектакля.
Премьера совпала с 135‑й годовщиной со дня рождения композитора и прошла в рамках масштабных празднований, а не просто к юбилею самого театра. Валерий Гергиев, гендиректор Большого, объявил, что весь сезон будет посвящён Прокофьеву.
Лопатин получил задачу: создать традиционный, классический балет, сохранив либретто первой постановки 1945 года и неизменную партитуру Прокофьева. За 23 года работы в Большом он освоил репертуар под руководством многих мастеров, поэтому театр видел в нём подходящий вариант.
Танцоры отработали хореографию без излишних экспериментов. Показ получился простым и чистым, без скрытого авторского замысла. Оценки зрителей пока различаются, но факт, что в истории Большого появился новый «Золушка», уже стоит отдельного упоминания.
Мы посмотрели новый балет «Золушка» и сразу заметили, что создатели хотели избавиться от сказочного клише. Вместо тыкв‑карет и волшебных палочек на сцене — сосновый бор, стеклянные двери и камин‑портал. Сценограф Сергей Рябов разместил главных героев в загородном доме, а художник по свету Константин Бинкин просветил его косыми лучами солнца.
Принцев дворец переехал в иной климатический пояс: кипарисы, снежные вершины, шезлонги под зонтиками и пальмы в кадках. Атмосфера напоминает курорт «Роза Хутор», а не традиционный королевский зал.
Костюмы от Майи Майер тоже отказываются от гламура. Мужчины — одинаковые белые смокинги, женщины — строгие чёрно‑белые платья. Фея‑Время, вместо летящей волшебницы, выглядит как офис‑менеджер в синей брючной паре.
Тема времени, центральная для Прокофьева, получила новую визуализацию. В первом акте на видеозаднике горят пуанты и платье аватара Золушки — яркое предупреждение от Феи. В оригинальном балете 1945‑го года дети‑гномики с цифрами кружились под «часами», но тут сказка отказывается от послания эпохи и бросает зрителя в современную реальность.
Итог: постановка представляет «Золушку» без сказочного блеска, заменяя его строгой геометрией, яркими контрастами и визуальными метафорами времени.
В Большом театре прошла утренняя премьера «Золушки» под дирижёрскую палочку Валерия Гергиева. Оперируя партитуру Прокофьева, он раскрывал её динамику от форте до пиано, оставляя зрителям ощущение полной акустической глубины.
Хореография Лопатина, к которой привязаны имена Юрия Посохова и Алексея Ратманского, превратилась в череду лёгких проходок и разрозненных реплик. Движения – приятные, но без характерных комбинаций, которые обычно делают балет узнаваемым. Главные сцены – встреча Золушки с принцем, их любовное адажио – растворились в потоке банальных па.
Самый яркий эпизод оказался уроком танцев для сестёр Золушки. Полина Нецветаева‑Долгалева и Дэйманте Таранда, словно модельные куклы, зажигали в пируэтах и отточенных репетиционных шагах, превращая сцену в лёгкую феерию.
Главную роль «Золушки» исполнила Елизавета Кокорева, а в параллельном представлении на утреннем показе её заменяла Анастасия Смирнова. Кокорева привнесла в образ нежность и очарование, тогда как Смирнова показала более сдержанную, почти «серую» трактовку.
Если планируете билет в Большой, советую ориентироваться на имя дирижёра. В исполнении Гергиева Прокофьев звучит целостно, а всё остальное – лишь фон, который можно пропустить.
Вывод простой: «Золушка» в этом сезоне стоит посмотреть ради музыкального сопровождения и ярких сцен с сестрами, а не ради традиционного романтического сюжета.
